第609章 收购华纳？(1/4)
《我们与恶的距离》这部电影,因为剧情是浓缩电视剧的,所以删掉了很多不必要的东西。重点探讨的是“犯罪者家属是否也要被社会所审判”的问题,以及女主角的成长。
其实女主角的成长都只是副线而已,主线还是讨论犯罪者家属是否应当承担犯罪者因为犯罪而带来的一些社会后果。
其实这也是很多国家都在讨论的事情。
一个杀人犯,把一个无辜的人给杀了,杀人犯被抓了,但是他的父母养出来了一个杀人犯,是否也得承担后果。
其实说白了,就是受害者的家属,想要泄愤,但是犯罪者已经被关进去,但是受害者的家属没解气,所以还想继续发泄,来转移自己的痛苦。
很正常!
真的很正常,对绝大部分的人来说,法律的宣判,并不能真正地缓解痛苦和仇恨,所以会找犯罪分子的家庭泄愤。
当然,陈泽是必然不支持这样做法的,仇恨只会带来仇恨,法律审判之后,仇恨链应该已经结束了。
否则这种仇恨会不断的延续下去。
电影里的剧情就是被陈泽改成了仇恨即将延续下去的状态。
女主角的儿子,被犯罪者杀死,女主角身为一个主播,本身就是以新闻为主,说白了就是为了事业不择手段的,直接就利用自己儿子的案件,来夺流量。
自己儿子和其他受害者的身份不断的在媒体上出现,各种营销号也不断的说,受害者是多么多么好,犯罪者又是多么多么的残忍。
女主角一开始是用这样的极端报道来转移自己的痛苦,毕竟孩子是真的死了。
但是,伴随着事情的发酵,女主角不断回想起和孩子们的日常,发现自己作为一个母亲,其实这些年经常缺席自己孩子的成长。
丈夫因为妻子自戳伤疤地来狂揽流量的做法,非常的生气,最终闹到了夫妻不和。
而另一边,伴随着事件热度的下降,女主角又被流量所绑架,打着“是什么家庭教育出了犯罪分子”的旗号,开始报道犯罪者家属,之后就有了双方在办公室里的冲突。
最终的结果,是开放性的结尾。
因为人心是没有办法定义的,女主角重新找回了当新闻主播的责任初心,但是受害者家属依然遭受着网络暴力和现实里的冷暴力。
他们只能选择搬家,离开这个生活了大半辈子的城市……………
这样的结尾其实很让人唏嘘,因为没有任何一个人是赢家。
所有人,都输了。
整个故事核心探讨的,就是受害者家属是否无辜,但是隐藏在背后,让人看完反思的,则是现代的教育问题,社会环境问题等等。
这种类型的电影才适合拿奖。
而刘艺妃在里面爆发力十足的表演,则是让所有人都感觉到酣畅淋漓!
许琴也是老演员了,演技虽然不能说拔尖儿,但是合作过的大佬太多了,而且她自视甚高,可看着电影里刘艺妃那克制又张狂的表演,依然为之动容。
女性的情感,往往就是在爆发之中传递的,和男人不一样。
男人的情感往往都是内敛的,所以电影的表演里,你很少看见男性角色在遭遇一些事情之后,撕心裂肺的呐喊咆哮。
当然,这类表演还是有的,但多数都在电视行业里,这是另外一个话题,伴随着电视机尺寸的发展,电视剧演员的表演其实也是在变化的。
而对电影演员来说,大银幕动辄十几米的宽度,巨大的尺寸摆在你面前,过度的夸张其实很容易让人出戏。