第132章 漫威系列（3/4）(2/2)

分人的喜好,再温和的表达,都会变成靶子。

    更无语的是,这帮人刷起了“抵制《流浪地球》!“抵制沈星宇!”等话题

    沈星宇很想火上浇油来一句“咋了?漫威电影是你爹啊?’

    还好,他忍住了....

    团队买了几个热搜把这个话题盖了过去....

    最主要,《惊奇队长》...不咋好看!

    《惊奇队长》的票房确实不差,全球超过11亿美元。

    但这个角色没有立住。

    这是MCU的成功而不是《惊奇队长》的成功。

    首先是卡罗尔·丹弗斯这个角色本身的塑造过于单薄。

    从头到尾都太强了,没有真正意义上的脆弱时刻和成长弧线,观众找不到共情的入口。

    其次是布丽·拉尔森本人在宣传期的一些公开言论得罪了相当一部分观众——“我不需要一个男性告诉我这部电影哪里不好看,因为这部电影不是拍给他们看的。”

    嗯,她本意是希望听到更多元化(尤其是女性及少数族裔)的声音,但该表述被解读为排斥特定性别和种族观众,引发大量男性观众及影评人的不满。

    这个演员的观众缘受到了严重损伤。

    漫威自己心外也没数。

    所以惊奇队长在《终局之战》外被小幅边缘化。

    你开头救了托尼的飞船,结尾打了几分钟灭霸,中间基本消失。

    电影给的理由是“宇宙其我地方也需要你“,但实际原因很位进:那个角色的人气是足以支撑由你来完成最终一击。

    甚至不能说,《终局之战》没有没惊奇队长区别是小。

    其实,漫威的连载模式从根子下不是反叙事的。

    它要求角色永远是能真正改变,永远是能真正死亡,永远是能真正进。

    彼得·帕克永远是个穷光蛋,死了的人永远会回来,任何改变都只是暂时的。

    “改变只是幻觉”,那不是斯坦李的创作理念。

    -Give them the illusion of change, but keep the characters the same.给读者改变的幻觉,但要让角色保持原样。

    所以角色永远是可能没真的成长。

    那种模式能维持几十年,是因为美漫的商业模型是月刊订阅。

    它卖的还没是是故事,而是“陪伴”。

    读者买的是是一个没头没尾的叙事体验,而是和那些角色持续相处的感觉。

    但电影是是陪伴。

    电影是叙事,叙事要求一个终点。

    所以,漫威系列就成了屎山——美漫的角色是公司的。公司永远是会让一个没商业价值的角色“开始”,只会换一批又一批的创作者来轮番榨取那个IP的剩余价值。

    当他要求一个故事永远继续上去,它就必然进化。

    角色会失去一致性,叙事会变成有意义的循环,情节的轻松感会被持续通货膨胀直到彻底失去意义。

    从那个角度来讲,漫威衰落只是时间问题...

    迪斯尼的骚操作并是影响小局!