第124章 观后感？（2/3）(1/2)
很多人困惑好莱坞大片为啥突然不好看了?甭管是卡梅隆监制或者斯皮尔伯格监制...
原因很简单:大厂制度!
卡梅隆作为一个非科班出身的野路子,当年靠着给B级片巨佬罗杰·科尔曼打下手,好不容易能有出头之日,其实是要感谢当年的体制的。
他拍完《终结者》之后,Fox慧眼识人,又有他前妻盖尔·安妮·赫德(对,不是凯瑟琳毕格罗,也不是琳达汉密尔顿,是另一个前妻)帮忙打点拉赞助又拍了《异形2》
之后靠着这两部片子攒下的名头,以及马里奥·凯萨这种业界大佬的支撑,才能在拍摄《终结者2》的时候,得到创作上完全的控制权,同时奠定了他好莱坞一线大导演的基础。
约翰·卡朋特算是卡梅隆的入行导师,他的发迹之路和卡梅隆也很类似,靠着《血溅十三号警署》《万圣节》两部低成本剥削片,得到了慧眼识珠的金主青睐,掌握了创作主动权,其后依靠《怪形》《纽约大逃亡》《妖魔大
闹唐人街》等佳片奠定了一代宗师的地位。
那么现在的新锐导演是否能复制他们的成功呢?
基本不可能了。
电影圈出身,靠着电影攒下身家的金主们,以马里奥·凯萨(卡洛可影业,代表作《第一滴血》、《终结者2》、《绝岭雄风》、《全面回忆》),安德鲁·G·瓦吉纳(卡洛可影业联合创始人),埃里克·普莱斯科(联美总裁,
任期创下影史纪录:连续三年拿下奧斯卡最佳影片;《飞越疯人院》、《洛奇》、《安妮·霍尔》)这些大佬为代表,死的死,退的退,最后的代表人物哈维·韦恩斯坦也已经因为生活作风问题而出局,由此结束了一个时代。
现今的业界大金主,大都是罗伯特·艾格这种职业经理人出身的纯粹商人....
即便算是电影圈出身的如艾米·帕斯卡尔在天下大势面前也早已同流合污。
当年的卡梅隆,斯皮尔伯格们,也不自觉地,慢慢地成了帮凶,从屠龙者变成了体制内的恶龙。
这种态势的改变,体制的变化,所造成的最直接的后果就是:本世代的卡梅隆,卡朋特们,即便在低成本小制作的市场证明了自己的才能,证明了自己的天赋,也无法直接通过掌握大投资电影创作主动权的方式,将自己的才
能和天赋早早变现。
要想在大片商之间出头,必须在千篇一律的商业“续集/前传/重拍/翻拍/重启/xx宇宙”电影中,乖乖地通过做“棋子导演”“棋子编剧”的方式熬资历,熬上多年也不一定有足够的江湖地位和片商争创作主动权,万一运气不好一部片
子扑了街,就一夜回到解放前。
有点骨气的,不愿当木偶的青年才俊们怎么办呢?
现在基本是两条路:要么继续在独立片商,如A24,保证创作主动权,蛰伏以待时机,例如新锐导演阿里·艾斯特(《遗传厄运》 《仲夏夜惊魂》) 罗伯特·艾格斯(《女巫》 《灯塔》、《北欧人》);要么投靠Netflix这
种体制外的力量,如迈克·弗拉纳根(《午夜弥撒》、《鬼庄园》),总而言之都是剑走偏锋。
但沈星宇比较诧异的是《阿丽塔:战斗天使》的导演居然找了罗伯特·罗德里格兹!
罗伯特·罗德里格兹,可是好莱坞鼎鼎有名的B级片鬼才,昆汀的死党,一手拍出《罪恶之城》那种极致漫画暴力美学、《墨西哥三部曲》野性动作戏的独立导演。
他向来擅长低成本cult片、血浆格斗、暗黑漫画改编。