第六十三章 循序渐进(1/5)
然后旋律渐渐舒缓了下来,不再是疾风骤雨,而是沉吟,是低回,是一个人独自走在满目疮痍的故土上,看着被战火焚毁的家园,咬紧牙关,把所有的痛和恨都咽进肚子。顾秋妍的眼眶渐渐湿润了,她的音乐素养极高,她听懂了这首钢琴曲包裹着的思想内核,并产生了共鸣。
这首曲子不是关于乡愁,不是关于那些回不去的旧时光和柔软的思念。它是关于战争的,关于毁灭的,关于在废墟上挣扎站起来,哪怕遍体鳞伤,也绝不倒下的人的尊严。
叶晨弹完最后一个音符,双手从琴键上抬起,在膝盖上轻轻握成拳。他没有立刻回头,只是静静地坐在那里,仿佛在等待着什么。
客厅里一片寂静,过了良久,顾秋妍轻声开口:
“周乙,这首曲子......叫什么名字?”
叶晨转过身,看向了站在自己身后的顾秋妍,回道:
“我思考了很长时间,就叫《抗战狂想曲》吧?你觉得怎么样?”
叶晨弹奏的正是后世风靡流行钢琴界的《克罗地亚狂想曲》,明快的节奏下,讲述的其实是一个关于战火、伤痛与希望的故事。
这首曲子是由克罗地亚作曲家托切.胡尔伊奇谱写,是专门为钢琴家马克西姆·姆尔维察量身定做的作品,收录于马克西姆2003年的专辑《钢琴玩家》中。
这首曲子描绘了20世纪90年代,克罗地亚独立战争期间的真实经历,当时国家满目疮痍,旋律中既能看到灰烬中的残垣断壁,也能感受到人们不屈服于命运的抗争精神。
尽管背景悲惨,但曲子构建在极具记忆点的和弦三音主题上,它象征着顽强生命力,就像废墟中开出的一朵小白花,在风中摇曳,静静诉说着苦难过后的坚强与希望。
它不仅仅是一首旋律动听的钢琴曲,更是一段历史的回响。叶晨把它提前半个世纪问世,放在当下的时代背景下,也能做到恰如其分。
顾秋妍是真的被惊到了,她知道坐在自己面前的这个男人很有才,可是叶晨还是再一次地刷新了她的认知。
钢琴曲中那些和声进行,那些节奏型,那些顾秋妍从未在任何古典或现代曲目中听过的元素,都不属于她熟悉的音乐世界。
但是这都不重要,重要的是顾秋妍听懂了叶晨想告诉自己什么。
不要只看见瓦西里耶夫的乡愁,不要只共情那些流亡者的思念。他们思念的故土,也许正在制造屠杀他们同胞的武器;他们怀念的旧时光,也许正被用来掩盖新的罪。
国仇家恨!
这四个字沉甸甸的压在每一个华夏人的心上,哈城的大街小巷,有多少流亡的白熊人,在咖啡馆里怀念他们的彼得堡和莫斯科;而在哈城外,又有多少华夏百姓在日军的刺刀下瑟瑟发抖,在细菌部队的实验室里变成“马路
大”?
叶晨没有对顾秋妍说一个字,但是他用这首曲子,把自己想要表达的一切都说了出来。
顾秋妍低下头,看着自己的双手。就是这双手,刚才还在弹奏《如歌的行板》,把自己沉浸在那份柔软而忧伤的乡愁里。
她忽然感到有些羞愧,她看向叶晨,有些不好意思的轻声道:
“周乙,我......”
“不要去解释。”
叶晨打断了她,站起身,走到顾秋妍面前,目光落在她的脸上,眼神里没有任何的责备,只有一种近乎温和的提醒:
“你不是电影明星,以前也没有从事过特工的职业,所以入戏太深,完全可以理解。只是别忘了,我们为什么站在这里。